С 2003 г. – главный режиссёр.
С 2007 г. – художественный руководитель НХТ.
"Новый Художественный театр – дом и территория для познания самого себя, тех процессов, которые происходят с тобой в этом времени, обществе, бытии. Здесь, в диалоге с авторами, ты ищешь красоту и Бога."
Родился в 1974 году.
Окончил театральный факультет Челябинского Государственного института искусства и культуры по специальности «Режиссёр драмы» в 1996 г.
В 1997 г. поступил в мастерскую Анатолия Васильева «Школа Драматического искусства» при РАТИ, которую окончил в 2002 г.
В 1999 г. пришёл в ЧГИИК на курс народного артиста России В.И. Милосердова в качестве преподавателя, и первый его выпуск состоялся в 2004 г. В том же году весь курс был принят в труппу НХТ.
27 июня 2024 г. Людмила Федорова, Информационное агентство «URALpress»
6 февраля 2024 г. Анастасия Посохова, Информационное агентство «Первое областное»
5 февраля 2024 г. Людмила Федорова, Урал-пресс информ
30 ноября 2023 г. Людмила Федорова, Информационное агентство URAL press
29 ноября 2023 г. Евгений Рыженьков, Информагентство Первое областное
28 ноября 2023 г. Андрей Ваганов, Первая городская газета «Вечерний Челябинск»
8 ноября 2023 г. Кирилл Бабушкин, Информагентство «Первое областное»
7 ноября 2023 г. Елена ФЕДОРЕНКО, Газета «Культура»
18 сентября 2023 г. Людмила Федорова, Информационное агентство «URALpress»
6 сентября 2023 г. Людмила Федорова, Информационное агентство «URALpress»
22 августа 2023 г.медиа-холдинг «Наш Челябинск»
15 июня 2023 г. Людмила Федорова, Информационное агентство «URALpress»
22 мая 2023 г. Людмила Федорова, Информационное агентство «URALpress»
11 апреля 2023 г. Людмила Федорова, Информационное агентство «URALpress»
25 апреля 2022 г. Андрей Ваганов, Первая городская газета «Вечерний Челябинск»
30 октября 2020 г. Ксения Шумина, Сетевое издание «Челябинский обзор онлайн»
21 февраля 2019 г. Информационное агентство «Первое областное», Информационное агентство «Первое областное»
30 ноября 2016 г. Андрей Ваганов, «Московский Комсомолец»
5 октября 2015 г. Екатерина Сырцева, Издание Правительства и Законодательного Собрания Челябинской области «Южноуральская панорама»
Бронзовый диплом X Международного театрального форума «Золотой витязь» за спектакль «Бесы. Сценические опыты» ч. III (Москва, 2012 г.);
Диплом за лучшую режиссуру и диплом за лучший спектакль с формулировкой «Событие фестиваля» («Бесы. Сценические опыты», ч. II, III) на XIII и XV Международном фестивале камерных спектаклей по произведениям Ф.М. Достоевского (Великий Новгород – Старая Русса, 2009, 2011 гг.);
Гран-при Областного театрального фестиваля «Сцена-2015», а также «Лучший спектакль и «Лучшая режиссура» («Нос в белую ночь»);
Диплом за лучший актёрский ансамбль (спектакль «Светлые души») и специальный диплом Евгению Гельфонду «За строительство театра» на V Международном фестивале театрального искусства им. Ф. Абрамова «Родниковое слово» (Архангельск), 2016 г.;
Специальный приз жюри IV Международного театрального фестиваля «У Троицы» «За глубокое сценическое прочтение романа Ф.М. Достоевского «Бесы», (спектакль Ф. Достоевский «Бесы. Сценические опыты», ч. III) (Сергиев Посад, 2017 г.);
В 2018 г. спектакль «Гроза» получил Гран-при на XVII Международном фестивале «Славия» (Белград, Сербия).
Лауреат городских премий ("Золотая лира" (2006) и "Ювента" (2007) в номинации "Театральное искусство");
Лауреат государственной премии Правительства Челябинской области (2010; 2015);
Благодарность губернатора Челябинской области (2014);
Почётная грамота ЧО СТД ВТО РФ (Союз Театральных Деятелей) (2013);
Почётные грамоты Администрации города Челябинска (2007; 2010) и губернатора Челябинской области (2008; 2010), Министерства культуры Челябинской области (2015);
Награда уполномоченного по правам человека в Челябинской области (2014).
Первый шаг сделан! 27 октября, НХТ, спектакль "Бесы" (сценические опыты, часть 1 и 2) по одноименному роману Ф.М. Достоевского. Так уж получилось, что я достаточно долго готовил себя к этому шагу. Да и прошел пока только две-трети пути, посчитав, что шесть часов в один день достаточно серьезная нагрузка даже для моей закаленной психики. И думаю, что сделал правильно! Нет действо абсолютно не напрягало. Две двухчасовых части прошли на одном дыхании, как говорят "на ура!" Просто "Бесы" в шикарной постановке Евгения Гельфанда предложены зрителям в виде горсти мозаичных элементов (сценических опытов), которых в первых двух частях, не считая прологов, эпилогов и отдельных массовых сцен, набирается с "чертову дюжину". представляющих собой различные темы, идеи и сюжеты одного из самых сложных, горьких и политизированных романов русской литературы. Роман был написан Достоевским под впечатлением от ростков террористического и радикального движений в среде русских интеллигентов, разночинцев, получивших название "нечаевщина". В 1935 году роман был запрещён, и даже после начала "хрущёвской оттепели» переиздавался только в составе собраний сочинений Достоевского. Первые после долгого перерыва массовые издания "Бесов" вышли в 1989 году. Когда собираешь паззлы, то каждому элементу предназначено свое уникальное место, при создании мозаичного полотно, все зависит от того, кто собирает мозаику, от его фантазии, эрудиции, вкуса. Зрителю дана возможность самому решить, что в общей картине главное. Прежде всего поразила филигранная игра Константина Талана в роли "главного беса"- Петра Верховенского, и тонко сыгранная Александром Майером роль его отца - Степана Верховенского! И все же главным для меня оказалось желание перечитать "Бесов"! Я читал роман в начале 70-х, и он не произвел на меня впечатления "взрыва сверхновой", как "Преступление и наказание", который в 1969-70 году был включен в школьную программу. А вот когда я открыл роман после театра - я испытал настоящий шок. Пережив, нулевые, попробовав на вкус либеральные и демократические ценности, вдруг отчетливо понимаешь, что "Бесы" не про конец 19 века, а про конец 20 и начало 21 века, и если бы его не запрещали, а наоборот изучали, возможно много из того, что произошло с нашей страной и мною в том числе, можно было бы избежать. Я приведу небольшой фрагмент из романа: "Слушайте, мы сначала пустим смуту, - торопился ужасно Верховенский, поминутно схватывая Ставрогина за левый рукав. - Я уже вам говорил: мы проникнем в самый народ. Знаете ли, что мы уж и теперь ужасно сильны? Наши не те только, которые режут и жгут да делают классические выстрелы или кусаются. Такие только мешают. Я без дисциплины ничего не понимаю. Я ведь мошенник, а не социалист, ха-ха! Слушайте, я их всех сосчитал: учитель, смеющийся с детьми над их богом и над их колыбелью, уже наш. Адвокат, защищающий образованного убийцу тем, что он развитее своих жертв к, чтобы денег добыть, не мог не убить, уже наш. Школьники, убивающие мужика, чтоб испытать ощущение, наши. Присяжные, оправдывающие преступников сплошь, наши. Прокурор, трепещущий в суде, что он недостаточно либерален, наш, наш. Администраторы, литераторы, о, наших много, ужасно много, и сами того не знают! С другой стороны, послушание школьников и дурачков достигло высшей черты; у наставников раздавлен пузырь с желчью; везде тщеславие размеров непомерных, аппетит зверский, неслыханный... Знаете ли, знаете ли, сколько мы одними готовыми идейками возьмем? Я поехал — свирепствовал тезис Littré, что преступление есть помешательство; приезжаю — и уже преступление не помешательство, а именно здравый-то смысл и есть, почти долг, по крайней мере благородный протест. «Ну как развитому убийце не убить, если ему денег надо!». Но это лишь ягодки. Русский бог уже спасовал пред «дешовкой». Народ пьян, матери пьяны, дети пьяны, церкви пусты, а на судах: «двести розог, или тащи ведро». О, дайте взрасти поколению! Жаль только, что некогда ждать, а то пусть бы они еще попьянее стали! Ах, как жаль, что нет пролетариев! Но будут, будут, к этому идет..." Ничего не напоминает!? Или: "Друг мой, настоящая правда всегда неправдоподобна, знаете ли вы это? Чтобы сделать правду правдоподобнее, нужно непременно подмешать к ней лжи".
"О, русские должны бы быть истреблены для блага человечества, как вредные паразиты!"
"Если у вас гильотина на первом плане и с таким восторгом, то это единственно потому, что рубить головы всего легче, а иметь идею всего труднее!"
"Нельзя любить то, чего не знаешь, а они ничего в русском народе не смыслили! Все они, и вы вместе с ними, просмотрели русский народ сквозь пальцы".
Так, что буду ждать просмотра третей части, а уже потом поделюсь окончательными впечатлениями. А пока на промежуточном этапе - "Браво - НХТ!"
Посмотрел спектакль «Егорушкины птицы»
Нового Художественного Театра . Думаю режиссёр Евгений Гельфонд это явление уникальное
как и его режиссерский язык это абсолютный выход за границы привычного мне театра , а актеры его это Творцы и демиурги.
Лидером быть сложно. Особенно в коллективе, где каждый - индивидуальность, со своими (иногда скрытыми) достоинствами и (иногда лелеемыми) недостатками. Евгению удаётся вести за собой целый театр, и не просто вести, а представлять миру.
НХТ стал очень заметным явлением в челябинской театральной жизни, с успехом представляет наш город на международных и всероссийских фестивалях. Кроме того, сам театр стал организатором фестиваля, благодаря которому мы увидели немало удивительных, оригинальных, незабываемых представлений. Особый почерк НХТ - стремление к яркости формы, смакование "вкусных" сторон театра - взаимодействия актеров, импровизации, простых, но трогающих душу эффектов. И при этом - глубина осмысления текстов, четкая позиция, отвергающая пошлость, неизбывное уважение к зрителю...
